памятник александру 2 в москве у храма христа спасителя
Памятник Александру II в г. Москве
Александр II
Благодаря реформам в военной сфере Россия получила мощную и хорошо оснащённую армию. При Александре II удалось вернуть утраченное положение на международной арене: в ходе Балканской войны 1877-78 годов было нанесено сокрушительное поражение Турции, присоединением ряда стратегически важных территорий завершилась многолетняя Кавказская война, началась подготовка к активному продвижению российских интересов в Центральную Азию.
Жизнь императора трагически оборвалась 1 марта 1881 года в результате организованного против него террористического акта. На месте его убийства в Санкт-Петербурге возвышается собор Спаса-на-Крови.
Памятник императору
Памятник Александру II в Москве был открыт в 2005 году в сквере между улицей Волхонкой, Всехсвятским проездом и Пречистенской набережной возле храма Христа Спасителя. Создан по инициативе общественности при непосредственном участии Правительства Москвы. Авторы памятника — скульптор Александр Рукавишников, архитектор Игорь Воскресенский и художник Сергей Шаров.
В Московской городской Думе в Комиссии по монументальному искусству несколько раз обсуждали, на какое место в городе установить памятник. Изначально это планировалось сделать в Александровском саду, но установить скульптуру высотой более шести метров на территории Московского Кремля и в его окрестностях оказалось невозможным. Тогда было решено установить памятник там, где он находится сейчас.
Торжественное открытие состоялось 7 июня 2005 года. Монумент освятил Патриарх Московский и всея Руси Алексий II. В церемонии приняли участие министр культуры России Александр Соколов, мэр Москвы Юрий Лужков, управляющий делами Московской Патриархии митрополит Калужский и Боровский Климент, митрополит Омский и Тарский Феодосий, архиепископ Истринский Арсений, епископ Дмитровский Александр, а также государственные, политические и общественные деятели, представители творческой интеллигенции.
Александр II изображён в полный рост в военной форме и с царской мантией. Царь-освободитель смотрит на храм Христа Спасителя со стороны Всехсвятского проезда. Бронзовая фигура императора высотой более шести метров и весом семь тонн установлена на трёхметровом мраморном постаменте, где перечислены его заслуги перед Россией.
Памятник александру 2 в москве у храма христа спасителя
С первого взгляда этот памятник меня возмутил. А после недолгого изучения стал любимым.
Взволновала меня не столько фигура императора, сколько львы.
Но обо всем по порядку.
Памятник расположен перед Храмом Христа Спасителя, обращен лицом к храму.
Интересно, что совсем рядом находится выставка фигур из песка и льда, я писала о ней.
Вид на храм со ступенек возле памятника:
Как тщательно проработаны детали.
Вот складки на брюках:
С двух сторон от памятника, вполоборота к императору лежат два льва.
Именно львы вызвали у меня поначалу бурную реакцию. Почему они такие тощие? Лохматые? Со шрамами и вздувшимися венами? Я совсем не монархист, но почему императору дали таких некачественных спутников?
Этот человек отменил крепостное право, проводил реформы, постоянно находился в движении. Почему у него такие усталые и изможденные спутники?
Да именно поэтому! Негоже в парадном портрете изображать императора усталым, находящемся на пределе сил. И львы говорят это за него. Они не отдыхают с куском мяса в зубах, они даже не находятся в своей обычной природной среде. Они сделали так много, что это видно по внешнему виду.
Именно львы передают то героическое напряжение сил, которое было присуще императору.
После этого витка размышлений я полюбила памятник навсегда.
Памятник Александру II
Сын на месте отца
В 2000 году появилась идея восстановить памятник Александру II, который стоял в Кремле. Но так как строить там запрещено, выбор пал на место другого памятника. Так и получилось, что отец разместился на месте сына.
В 1912 году возле храма Христа Спасителя на народные средства установили памятник Александру III. Через 6 лет его снесли. На постаменте планировали установить памятник «Освобожденному труду», но не сложилось.
В то же время после гибели Александра II от рук террористов, памятники ему ставили по всей России. Но судьба их была трагичной. В Нижнем Тагиле большевики, разрушив скульптуру до основания, поставили на постамент сначала Ленина, потом Сталина. Сейчас там пустое место. В Самаре на императорском постаменте до сих пор стоит Ленин. Недолго стоял и памятник царю-освободителю в Кремле. А почти через 90 лет его решили восстановить по проекту Александра Рукавишникова.
Александр II изображен в полный рост в военной форме и с царской мантией. Бронзовая фигура императора высотой более 6 метров и весом 7 тонн установлена на трехметровом постаменте, где перечислены его заслуги перед Россией: отмена крепостного права, введение системы местного самоуправления, военная и судебная реформы, завершение Кавказской войны. За спиной императора сидят два бронзовых льва. Они символизируют старую традиционную Россию, достоинство, силу духа и царской власти.
Памятник российскому императору-освободителю
Если подойди к балюстраде позади хачкара возле храма Христа Спасителя, то отсюда откроется замечательный вид на памятник императору Александру II Освободителю. Этот памятник стал второй встречей с российскими императорами в Москве.
Первым стал Пётр Первый Гигант над Москвой-рекой, кстати в этот раз моя встреча с двумя императорами была разделена буквально десятком минут.
Открыт был памятник 7 июня 2005 года.
На постаменте надпись:
«Император Александр II
Отменил в 1861 году крепостное право в России и освободил миллионы крестьян от многовекового рабства. Провел военнуб и судебную реформы. Ввел систему местного самоуправления: городские думы и земские управы. Завершил военную и судебную реформы. Завершил многолетнюю кавказскую войну. Освободил славянские народы от османского ига. Погиб 1 марта 1881 года в результате террористического акта».
Это вторая попытка установить памятник Александру II.
Первая состоялась в позапрошлом веке — 16 августа 1898 года. Располагался памятник внутри Кремля, в 51 сажени от Малого Николаевского Дворца, где родился 17 апреля 1818 года будущий император (Сажень = 2,1336 метра).
12 апреля 1918 года Совет народных комиссаров РСФСР принял декрет «О снятии памятников, воздвигнутых в честь царей и их слуг, и выработке проектов памятников Российской Социалистической Революции»». Одним из первых был скинут с пьедестала памятник Александру II.
А вот полностью памятник был демонтирован в 1925 году. На его месте хотели поставить памятник Льву Толстому, но задумки не были претворены в жизнь.
Утверждения, что новый памятник императору Александру II идентичен старому, неточны, различия имеются.
Сравните эту фотографию с современным памятником.
Ведь даже при создании нового памятника скульптор вносил в него изменения, это нормальный творческий процесс.
Неоднократно утверждалось, что новый памятник Александру II поставлен на месте скинутого с пьедестала памятника Александру III.
Но это не так достаточно посмотреть на старую открытку.
Памятник Александру III был открыт 30 мая 1912 года. Он находился практически рядом с Храмом Христа Спасителя, а современный Александр II смотрит на храм Христа Спасителя издали.
Памятник Александру III был сброшен с постамента летом 1918 года, а сам постамент простоял до 1931 года.
При открытии памятников Александру II и Александру III были выпущены памятные монеты: тиражом в пять тысяч, чтобы хватило для всех присутствовавших на церемонии открытия памятного комплекса, в первом случае
и тиражом в две тысячи для раздачи рядовым и унтер-офицерам, участвовавшим в открытии памятника во втором случае.
В наше время специальные рубли при открытии памятника не выпускались.
Да и памятник Александру III восстановлен не был.
Адрес: Россия, г. Москва, Всехсвятский проезд.
Координаты: 55.745727, 37.606935
Цикл материалов «Венценосные особы»
Памятник Александру II Освободителю
Император Александр II
Отменил в 1861 году крепостное право и освободил
миллионы крестьян от многовекового рабства.
Провёл военную и судебную реформы. Ввёл систему
местного самоуправления, городские думы и земские управы.
Завершил многолетнюю Кавказскую войну. Освободил
славянские народы от османского ига.
Погиб 1(13) марта 1881 года в результате террористического акта.
Следует отметить, что крестьяне не были довольны царской реформой, считая свое освобождение обманом. Многочисленные покушения на Александра II и его убийство народовольцами – есть реакция на его историческое деяние.
За спиной императорской фигуры, изогнутая ротонда, покоящаяся на полукруглом основании и обрамляющая постамент бронзового памятника. Похожая на триумфальную арку, она выполняет не только декоративно-эстетические функции, но также является символическим входом в большой, невидимый глазу храм – обитель Святого Духа. Колоннада состоит из равноудалённых парных колонн, которые поддерживают общее перекрытие. По признанию самого скульптора: – «Окружающая памятник надломленная полукруглая ротонда должна была быть целой. Теперь Александр II – как бы стоит у обрыва, срезы гранита символизируют разрушение». (Журнал «Русская история» №2 (33) 2015, «Александр Рукавишников, полководцы и святые», О.В.Марьяновская).
Можно предположить, что грубые надломы и срезы – намёк на трагическое событие, оборвавшее жизнь императора.
Фронтальный вид включает в себя и каменное полукольцо, обрывающееся сколом. Оно обрамляет ступени лестниц, ведущих к площадке вокруг статуи.
Тыльную часть скульптурной композиции украшают два бронзовых льва, сидящих по обе стороны от императора на светлых гранитных постаментах.
На первый взгляд кажется, что они идентичны, но если присмотреться, обнаруживается их различие в оскале, в повороте голов, в положении хвостов и линиях жил на теле. Львы символизируют достоинство, силу духа, царскую власть и старые российские традиции. Первоначально Рукавишниковым были задуманы четыре льва, обращённые к четырем сторонам света, но в конечном счете он оставил двух, чтобы у зрителей не возникала ироничная ассоциация с цирковой ареной.
Обращённый к храму монументально-декоративный ансамбль памятника имеет чётко выраженную симметричную конфигурацию, которая подчёркнута как общим силуэтом колоннады, так и расположением характерных архитектурных форм. Причем парность деталей кажется закономерной с учетом главных персонажей российского герба – двуглавого орла. Например, на фронтоне антаблемента колоннады, повторяющего изгиб основания конструкции, на равном удалении располагаются два бронзовых полуоткрытых венка и два герба российской империи с тыльной стороны. Помимо двух статуй животных, за колоннадой на равном удалении расположены два обелиска в древнеегипетском стиле, каждый из которых увенчан чугунными ретро фонарями с именными вензелями императора. В основание обелисков внедрены имитации пушечных ядер из черного гранита (по 4 в каждом). Несмотря на то, что скульптурная композиция несколько страдает от перенасыщения деталей, тем не менее следует отметить весьма удачное сочетание массивности объёмов с изяществом и законченностью каждой орнаментальной детали.
Безусловно преимуществом монументального скульптурного ансамбля является его доступная обозримость почти со всех сторон, что позволяет обнаруживать иные выразительные ракурсы. Глядя на памятник сзади, мы замечаем его новую пластическую тональность в сочетании с монументальным величием храмового силуэта. Дорические колонны памятника, лишённые капителей, удачно вписываются в ритм колонн обрамляющих арочные окна храма и согласуются в цветовом отношении. Фигура императора выглядит менее статичной.
Александр II, словно переступив рубеж триумфа и мирской славы, ступил на путь обретения духовного ориентира, а главное – это яркая метафора дороги, ведущей к храму. Даже шлейф императорской мантии словно вибрирует в унисон царственному шагу.
Фигуры львов в данном случае приобретают иную функцию. Они подобно приворотным стражникам охраняют вход в иное пространство, в иное бытие. В солнечную погоду наблюдается цветовая перекличка бронзовых фигур с медными барельефами на библейские сюжеты, опоясывающими храм. Рассматривая статую сквозь проём колоннады, мы обнаруживаем удивительную гармоничную схожесть очертаний головы и мантии императора с силуэтом храмового купола.
Созерцая монумент и храм можно заметить обоюдное созвучие цветовых контрастов. Храмовый комплекс демонстрирует своеобразную цветовую «перекличку»; белизны мрамора и «черноты» медной чеканки многофункциональной базальтовой цокольной части, равно как и чугунных козырьков. В свою очередь монумент состоит из чёрных фрагментов: постамента, бронзовых фигур, декоративных элементов, и белых: колоннады, лестницы, обелиска и прочих элементов каменного декора.
Симметрия – неотъемлемая данность вокруг всего храмового пространства. Она просматривается в различных элементах композиции, например, в разбивке газонов и цветников, в расположении декоративных фонарей, лестниц декоративного бассейна, скамеек…
Безусловно, удачным авторским решением является подсветка ансамбля в ночное время. Помимо фонарей, дополнительное освещение обеспечивается посредством прожекторов, утопленных на уровне с плитами передней и задней площадок. Это позволило усилить эффект восприятия и выявить дополнительные свето-теневые акценты. В совокупности с общим панорамным освещением сквера, скульптурная композиция ещё раз подчёркивает свою неразрывную органическую связь с заданным пространством и храмом. Учитывая то обстоятельство, что городские власти уделяют повышенное внимание световому оформлению исторических и современных памятников искусства и архитектуры, следует констатировать, что памятник Александру II по части его ночного экспонирования – есть образец грамотной и успешной реализации поставленной цели.
Связь памятника с окружающей средой всегда оставалась в центре внимания, как одно из основных требований скульптурной композиции. Творческий процесс обусловлен необходимостью создания идеальной скульптуры, которая должна гармонически сочетаться с окружающей средой. Как городская среда придает особую индивидуальность памятнику, так и памятник вносит черты индивидуальности в городской уголок. Процесс этот взаимный. Не бывает обособленной городской среды, все должно подчиняться эстетическому правилу и целесообразности расположения скульптуры или иного декоративного сооружения в условиях конкретного городского участка. Поэтому, крайне важно скульптору, уже на ранней стадии творческого процесса, просчитать будущую совместимость произведения с конкретной средой.
В противном случае получится то, что случилось с уже изваянным памятником Александру II в вопросе поиска места установки. В то время, как памятник неразрывно связан с окружающей застройкой, монумент самостоятельно определяет градостроительную ситуацию и призван доминировать в среде. Примером может служить известное произведение В.Мухиной «Рабочий и колхозница».
Не менее ярким, на мой взгляд, примером, является памятник-монумент Александру II. Освободителю, в котором принцип гармоничного сочетания архитектурных сооружений и/или памятников с особенностями городского ландшафта, а также их взаимное дополнение проявились ярко и убедительно.
Справедливости ради следует отметить, что нередко место для установки памятника определяется из конъюнктурных соображений или под давлением чиновников, некомпетентных в специфических вопросах искусства и градостроения. Монументальному памятнику Александру II повезло с топографией, однако иерархическое место в среде принадлежит храму Христа Спасителя, что определенно не входило в первоначальный замысел творческой группы, ибо памятник планировался в качестве доминанты в одном из городских кварталов. Как бы то ни было, монументальность форм скульптурной композиции удачно сочетается с обобщённостью пластического решения, базирующегося на высоком профессионализме исполнения и большой культуре пространственного мышления.