золотая пальмовая ветвь что значит
Золотая пальмовая ветвь
Содержание
История
До 1954 года включительно в качестве главной награды Каннского фестиваля вручалось «Гран-при». Материально приз представлял собой произведение какого-либо современного художника моды (каждый год — новое). В 1954 году совет директоров фестиваля принял решение учредить особый приз. Было приглашено несколько ювелиров для создания приза в виде пальмовой ветви (пальмовая ветвь изображена на гербе Канн); победил проект Люсьена Лазона.
С 1964 по 1974 год из-за проблем с авторским правом на приз временно было возобновлено вручение «Гран-при» в качестве главной награды. С 1975 года вручается новый приз, который также выполнен в виде пальмовой ветви. Сначала он находился в красном сафьяновом футляре; в 1984 был помещён на пирамидальный пьедестал; в 1992 — на пьедестал в виде огранённого кристалла. С 1997 года ветвь помещается в футляр из синего сафьяна вместе с цельным куском огранённого кристалла. Сама ветвь выполнена из 24-каратного золота.
Статистика
За всю историю фестиваля ни один кинорежиссёр не смог завоевать приз трижды. В число двукратных обладателей главной награды фестиваля входят: Альф Шёберг (1946, 1951), Фрэнсис Форд Коппола (1974, 1979), Билле Аугуст (1988, 1992), Эмир Кустурица (1985, 1995), Сёхэй Имамура (1983, 1997), братья Жан-Пьер Дарденн и Люк Дарденн (1999, 2005), Михаэль Ханеке (2009, 2012). При этом Шёберг оба раза был лауреатом ещё до учреждения «Золотой пальмовой ветви» и получал «Гран-при» фестиваля.
Наибольшее число раз — 19 — лауреатами становились режиссёры из США.
За всю историю Каннского фестиваля только однажды приз выиграла женщина-режиссёр. Это была Джейн Кэмпион (её фильм «Пианино» был удостоен награды в 1993 году). Одновременно Кэмпион принесла первую «Золотую пальмовую ветвь» региону Австралии и Океании.
LiveInternetLiveInternet
—Новости
—Поиск по дневнику
—Статистика
Пальмовая ветвь. Пальмовое воскресенье. Историческая справка.
Как символический предмет, пальмовая ветвь ведет свою историю из Египта и Месопотамии, в античное время она была заимствована и признана в Древней Элладе. Наиболее известное значение связано с библейским сюжетом Входа Господня в Иерусалим.
По старинному еврейскому обычаю цари и победители въезжали в Иерусалим на конях или ослах, а народ встречал их с приветствиями и пальмовыми ветвями в руках. Таким же образом въехал в Иерусалим Иисус Христос. Евреи, находившиеся тогда под игом Рима, ожидали мессию, и решили, что чудотворец, накормивший пять тысяч людей и умеющий воскрешать людей, является тем самым вождем, который сможет привести свой народ к политической независимости. Народ признал в Иисусе нового царя и спасителя, поэтому при въезде в Иерусалим верхом на осле его встречали и чествовали тысячи людей, видя в нем, прежде всего, победителя смерти. В знак почтения народ стелил на пути Христа свою одежду и пальмовые ветви (ваи). «…Множество народа, пришедшего на праздник, услышавши, что Иисус идет в Иерусалим, взяли пальмовые ветви, вышли навстречу Ему и восклицали: Осанна! благословен грядущий во имя Господне, Царь Израилев!» (Ин. 12:12-13).
Традиция отмечать победителей пальмовой ветвью существует со времен Древней Греции и Рима. Так, древние греки посылали гонца с пальмовой ветвью для извещения о победе. Победителям Олимпийских игр вручалась, наряду с венком из ветвей оливы, и пальмовая ветвь, которая наделялась значением пожелания здоровья и долголетия. Позднее пальмовая ветвь стала символизировать мир, по аналогии с оливковой, и победу. К 33 году н.э. пальмовые ветви уже использовались для приветствия любой более или менее популярной фигуры. Еще одно значение пальмовой ветви с древних времён она была популярным декоративным мотивом. Римляне в честь бога земледелия украшали дома зелеными листьями в зимний праздник Сатурналий. В Риме человек, выигравший в судебном разбирательстве, выходил с пальмовой ветвью в руке, что символизировало его правоту и победу.
В христианской культуре ветка пальмы символизировала вечность и победу над смертью. Римляне украшали пальмовыми ветвями надгробия героев в знак памяти об их победах в Северной Африке. Христиане приняли пальмовую ветвь в качестве символа победы Христа над смертью, относимого к Пасхе.
Православная церковь отмечает праздник Входа Господня в Иерусалим как Вербное воскресение, используя вместо пальмовых ветвей ветки вербы. На Руси распускающиеся ветви вербы заменили собой пальмовые ветви, которые держат в руках верующие во время праздничного богослужения, как бы встречая Христа. Верба первой просыпается после долгой зимы, именно веточки вербы символизируют победу жизни над смертью. Пальмовые ветви традиционно изображаются на иконе «Вход в Иерусалим», которая обязательно находится в праздничном иконостасе русского православного храма. В храме Воскресения Христова (Санкт-Петербург) рисунок пальмовой ветви повторяется дважды в арке над сенью и в иконостасе. Ветвь символизирует царство небесное, символ вечности.
В традиционный погребальный ритуал Казанского университета входили почетный караул студентов на квартире почившего преподавателя, церковное отпевание, пальмовая ветвь на его гробу.
Армения Преподношение пальмовых и оливковых ветвей Христу, воскресившего мертвого Лазаря, символизировало победу над смертью. В субботу вечером перед Пальмовым воскресением совершается богослужение Цахказарда, открываются завесы алтаря, а на следующий день служат литургию, благословляют зеленеющие ветви оливы или ивы и вместе со свечами раздают присутствующим в память того, что встречали Господа с пальмовыми ветвями в руках. Бесплодные ветви символизируют язычников; они стали плодоносить только после того, как были поднесены Христу. Мягкость ветвей символизирует смиренность последователей Христа.
Лютеранская церковь Чтобы воспроизвести пышность пальмовых ветвей, немцы-лютеране связывают ветви самых разных растений в пучок (т. н. Palmsuchen «пальмовый пучок»).
Ислам В шиитский праздник «День Гадир» черными и красными флагами, пальмовыми ветвями и начертанными на полотнищах изречениями из Корана украшены дома шиитов.
История одной вещи: « Золотая пальмовая ветвь»
6 июля в Каннах начинается кинофестиваль — первый за два года. Несмотря на конкуренцию с Венецией, это все еще самый главный смотр кино в мире: многие режиссеры, например, Пол Верховен и Уэс Андерсон, готовы были сдвинуть премьеры своих фильмов на год, лишь бы они состоялись именно здесь. Каждый из участников конкурса хочет получить «Золотую пальмовую ветвь», главный символ фестиваля, вручаемый лучшему фильму, — Артем Макарский рассказывает, как он менялся с годами и кем были самые интересные его получатели.
Статуэтка Chopard стоит 20 тысяч евро — не считая той, что получил за злую сатиру на европейский арт-мир «Квадрат» Рубен Эстлунд в 2017 году: к юбилейному, 70-му фестивалю Шойфеле решила украсить ветвь 167 бриллиантами. Из-за этого она явно стоит гораздо дороже. А вот сколько может стоить статуэтка, если ее решит продать получивший ее режиссер, остается тайной. Абделатиф Кешиш объявил о своем решении избавиться от ветви через четыре года после получения, в 2017 году. Он объяснил это тем, что ему необходимо закончить фильм «Мектуб, любовь моя», а еще тем, что фестиваль унизил его, вручив статуэтку не только ему, но и актрисам фильма. «Мектуб» в итоге вышел лишь частично. Вторая часть показывалась только на фестивалях, а третью мы, кажется, не увидим никогда: студия Кешиша обанкротилась, а самого режиссера обвинили в неподобающем поведении на площадке.
Пальмовую ветвь, какой мы ее знаем, создала сопрезидент швейцарского ювелирного дома Chopard Каролина Шойфеле, управляющая компанией вместе со своим братом Карлом-Фридрихом. Каролина занимается преимущественно женскими часами и ювелирными изделиями — именно ее подвеска с клоуном 1985 года запустила целое производство: до этого компания предпочитала заниматься только часами. Предприимчивость Каролины помогла ей договориться о сотрудничестве с Каннами: первоначально она планировала только презентовать новый бутик Chopard на фестивале, но в итоге убедила его гендиректора Пьера Вио, что ему необходим новый дизайн статуэтки. Кроме того, она занимается и специальной коллекцией для красной дорожки — известны Chopard и своими вечеринками. На одной из них Шойфеле познакомилась с Элтоном Джоном — встреча переросла в дружбу, благодаря чему Chopard удалось поработать над недавним байопиком певца, «Рокетмен».
Не очень заметная, но важная деталь золотой ветви — ее основание в виде сердца: так Шойфеле выражает свою любовь к кино. Про свои вкусы она в интервью распространяется не сильно: несколько лет назад говорила, что ее любимый фильм — это «Унесенные ветром»; также известно, что она не любит фильмы ужасов и кино, которое оставляет тебя опустошенным после просмотра (в Каннах часто показывают именно такое). Это не помешало ей учредить на фестивале Trophée Chopard, которым награждают самых многообещающих актера и актрису: за двадцать лет статуэтку получили Одри Тоту, Гаэль Гарсия Берналь, Марион Котийяр, Джеймс Макэвой, Аня Тейлор-Джой, Джон Бойега и многие другие. Кроме того, одну из недавних реклам Chopard снял каннский любимчик Ксавье Долан — с Джулией Робертс в главной роли.
Первым пальмовую ветвь в 1955-м получил Делберт Манн за фильм «Марти» — но куда интереснее ее вторые получатели: через год статуэтку дали Жак-Иву Кусто и Луи Малю за документальный фильм «В мире безмолвия». Маль, для которого это был дебют, до сих пор остается самым молодым режиссером, заслужившим такую награду, — ему было 23 года. Одна из первых ветвей досталась и Михаилу Калатозову за «Летят журавли», после этого ни советские, ни российские режиссеры ее не получали. Ближе всех к главному призу был Никита Михалков — в 1987-м за «Очи черные» и в 1994-м за «Утомленных солнцем». Но в 1987 году глава Союза кинематографистов и представитель каннского жюри от СССР Элем Климов буквально лег грудью, чтобы от страны на ветвь номинировали актуальное для перестройки «Покаяние» (ему в итоге дали Гран-при), а в 1994-м приз ушел Квентину Тарантино за «Криминальное чтиво».
После того как в 1963 году ветвь вручили Лукино Висконти за «Леопарда», традиция прервалась на двенадцать лет — у фестиваля попросту не хватало денег на такую статуэтку. Первыми лауреатами после перерыва стали алжирец Мохаммед Лахдар-Хамина и Мартин Скорсезе. В 1993-м награду наконец дали женщине — ей стала Джоан Кампион. Первая ветвь авторства Chopard досталась Тео Ангелопулосу за «Вечность и один день» в 1998-м, а в 2013-м случилось беспрецедентное: за «Жизнь Адель» ветвь дали не только Абделатифу Кешишу, но и актрисам фильма, Леа Сейду и Адель Экзаркопулос, признав их полноценными соавторами фильма.
Только девять режиссеров, среди них Михаэль Ханеке, Эмир Кустурица, Кен Лоуч и братья Дарденн, получали главный приз Канн дважды (ветвь — семеро); трижды не получал никто.
Первая пальмовая ветвь, Люсьен Лазон по эскизу Жана Кокто
До 1954 года лауреаты получали статуэтку Гран-при, которая представляла собой абстрактную композицию из круга и звезды на пьедестале. Первая пальмовая ветвь была сделана в 1955-м парижским ювелиром Люсьен Лазон по эскизу Жана Кокто, который был председателем жюри два года подряд — ее работу выбрали среди нескольких вариантов. Ветвь не только напоминает о пальмах набережной Круазетт, но и украшает герб Канн. Пьедесталом служила вычурная терракотовая скульптура художника Себастиана — в 1980-х ее заменили на пирамиду. В 1992 году ювелир Тьерри де Буркене меняет материал пирамиды с плексигласа на хрусталь, а уже через пять лет Пьер Вио предложил Шойфеле радикально переделать статуэтку. Она решает использовать горный хрусталь в качестве основания — а сама ветвь делается из 118 граммов 18-каратного золота. С 2014-го Chopard берет курс на этичное производство: компания начинает финансировать небольшую шахту на севере Колумбии и с тех пор закупает золото только у нее.
Золотая Пальмовая ветвь
Содержание
История
До 1954 года включительно в качестве главной награды Каннского фестиваля вручалось «Гран-при». Материально приз представлял собой произведение какого-либо современного художника моды (каждый год — новое). В 1954 году совет директоров фестиваля принял решение учредить особый приз. Было приглашено несколько ювелиров для создания приза в виде пальмовой ветви (пальмовая ветвь изображена на гербе Канн); победил проект Люсьена Лазона.
С 1964 по 1974 год из-за проблем с авторским правом на приз временно было возобновлено вручение «Гран-при» в качестве главной награды. С 1975 года вручается новый приз, который также выполнен в виде пальмовой ветви. Сначала он находился в красном сафьяновом футляре; в 1984 был помещён на пирамидальный пьедестал; в 1992 — на пьедестал в виде огранённого кристалла. С 1997 года ветвь помещается в футляр из синего сафьяна вместе с цельным куском огранённого кристалла. Сама ветвь выполнена из 24-каратного золота.
Статистика
За всю историю фестиваля ни один кинорежиссёр не смог завоевать приз трижды. В число двухкратных обладателей главной награды фестиваля входят: Альф Шёберг (1946, 1951), Фрэнсис Форд Коппола (1974, 1979), Билле Аугуст (1988, 1992), Эмир Кустурица (1985, 1995), Сёхэй Имамура (1983, 1997), братья Жан-Пьер Дарденн и Люк Дарденн (1999, 2005). При этом Шёберг оба раза был лауреатом ещё до учреждения «Золотой пальмовой ветви» и получал «Гран-при» фестиваля.
Наибольшее число раз — 18 — лауреатами становились режиссёры из США.
За всю историю Каннского фестиваля только однажды приз выиграла женщина-режиссёр. Это была Джейн Кэмпион (её фильм «Пианино» был удостоен награды в 1993 году). Одновременно Кэмпион принесла первую «Золотую пальмовую ветвь» региону Австралии и Океании.
Хоррор а-ля Канн: почему «Золотую пальмовую ветвь» получил «Титан»
Российские картины заслужили награды в разных программах 74-го Каннского МКФ. Среди главных достижений — победа фильма «Разжимая кулаки» в «Особом взгляде» и Гран-при, присужденное жюри картине «Купе номер шесть» с Юрой Борисовым в главной роли.
Мастер спойлеров
Церемония закрытия Канн началась со скандала: президент жюри Спайк Ли не понял, о чем его по-французски попросила ведущая, и практически сразу назвал победителя фестиваля — французский комедийный арт-хоррор «Титан» Джулии Дюкорно. Конфуз попытались замять, публика хохотала и аплодировала. Полностью название не прозвучало, и минимальная интрига сохранялась, но дальнейшие события только подтвердили догадки.
Едва сдерживали огорчение режиссеры Апичатпонг Вирасетакул и Рюсукэ Хамагути. Их фильмы были фаворитами фестиваля. Трехчасовой «Сядь за руль моей машины» не только занимал верхнюю позицию в голосовании журнала Screen, но и получил накануне приз ФИПРЕССИ, главного кинокритического органа в мире. Он пришел на церемонию за победой. Многое указывало и на шансы «Памяти» Вирасетакула. В 2010 году он уже получил «Золотую пальмовую ветвь» за «Дядюшку Бунми, который помнит свои прошлые жизни». В этот раз он привез свой первый проект, снятый вне Таиланда, да еще и с Тильдой Суинтон, и сильный фильм тоже получил высокую оценку зрителей.
— Мы 17 лет дружим с Апичатпонгом и сделали с ним много других проектов до этого фильма, над которым, можно сказать, работали всё это время, — рассказала в эксклюзивном интервью «Известиям» Суинтон. — Мы начали переписываться и общаться после 2004 года, когда я была в жюри Канн, а его «Тропическая болезнь» — в конкурсе. У нас тогда сразу возникло особое взаимопонимание. Мы — как братья, у нас одинаковое восприятие, одинаковая культура кино и искусства. Мы друг для друга не иностранцы. И этот фильм вынашивали вместе очень долго.
Леос Каракс, чья «Аннетт» открывала фестиваль и тоже была среди претендентов на главный приз, даже не явился на церемонию за наградой за лучшую режиссуру. Это пока самый большой приз, которого когда-либо удостаивался этот культовый автор, но в итоге награду за него принимали музыканты группы The Sparks, чья идея была в основе «Аннетт» и которые написали к картине великолепный саундтрек.
Русская культура
Российское кино получило только один приз — за совместный проект «Купе номер шесть». Снял фильм финн Юхо Куосманен, а главную мужскую роль сыграл Юра Борисов. Русскую часть сценария написала Любовь Мульменко. Картина также удостоилась особого упоминания жюри ФИПРЕССИ.
— Меня пригласили работать конкретно над диалогами, — рассказала «Известиям» в интервью Мульменко. — Изначально сценарий был написан на английском языке финским режиссером Юхо Куосманеном и двумя его эстонскими соавторами. Поэтому жизни, особенно русской, в диалогах было мало. Я должна была ее в них вдохнуть.
Актеры Юрий Борисов и Сейди Хаарла
Картина Кирилла Серебренникова «Петровы в гриппе» осталась без призов. А Джулия Дюкорно, когда стало ясно, что «Ветвь» достанется ей, вышла на сцену с актерами Агатой Руссель и Венсаном Линдоном и очень долго от потрясения не могла перейти с «чужого» английского на французский. А когда перешла, сказала, что хочет разделить свой приз с каждым членом группы фильма, вплоть до технических работников. Потому что без них ничего бы не было.
— На фестивале победила русская культура, — заявил «Известиям» программный директор ММКФ, киновед Кирилл Разлогов. — Картины, которые были отмечены не только основным жюри, но и ФИПРЕССИ, то есть «Купе номер шесть» и «Сядь за руль моей машины», где герой ставит «Дядю Ваню», были связаны с этим материалом. И это — не говоря уже о призерах в других программах. Что до главного лауреата, то провокационность всегда стимулировала Спайка Ли, а, например, «Петровым в гриппе» ее не хватило: богатство ее содержания могли оценить только люди, жившие при советской власти. Хотя на приз жюри она вполне могла рассчитывать.
Полный список призов:
Лучшая мужская роль — Калеб Лэндри Джонс («Нитрам»)
Приз жюри — «Колено Ахед» (режиссер Надав Лапид) и «Память» (режиссер Апичатпонг Вирасетакул)
Лучшая актриса — Ренате Реинсве («Худший человек на свете»)
Лучший сценарий — Рюсукэ Хамагути и Такамаса Оэ, «Сядь за руль моей машины»
Лучший режиссер — Леос Каракс, «Аннетт»
Гран-при жюри — «Герой» (режиссер Асгар Фархади) и «Купе номер шесть» (режиссер Юхо Куосманен)
«Золотая пальмовая ветвь» — «Титан» (режиссер Джулия Дюкорно)
На память
Атмосфера Каннского МКФ 2021 года запомнится его гостям надолго. Никогда еще не было так просто попасть на показы: из-за пандемии фестиваль недосчитался почти половины гостей от стандартного числа. Обычно аккредитованных специалистов здесь около 40 тыс. человек, в этом году было только 28 тыс. Ежедневные ПЦР-тесты, QR-коды, просмотры в залах без ограничений по заполняемости, но обязательно с надетыми масками. Отсутствие больших вечеринок — большинство мероприятий проходили в закрытом формате. Салют во время празднования Дня взятия Бастилии. Дворец фестивалей несколько раз закрывали и оцепляли, подозревая террористическую угрозу. Тревога ни разу не подтвердилась. Лаборатория Biogroup, которая делала ПЦР-тесты для гостей фестиваля, сообщила, что положительных результатов было около 0,1%. Похоже, что Канны прошли свободно от коронавируса. Директор фестиваля Тьерри Фремо встречал гостей на красной дорожке без маски и всех дружески обнимал.
Директор Каннского фестиваля Тьерри Фремо и актриса Тильда Суинтон
Но для российских участников, журналистов и всей киноходящей аудитории гораздо более важны не бытовые подробности, а победы российского кино в Каннах. Среди них главный приз второй по значимости программы «Особый взгляд» драме Киры Коваленко «Разжимая кулаки». Последний раз российская картина побеждала в этом конкурсе в 2008 году — это был «Тюльпан» Сергея Дворцевого.
Сценарист фильма Любовь Мульменко рассказала, что ее участие заключалось в том, чтобы структурировать материал, а дальше Кира Коваленко сама писала диалоги на осетинском языке, поэтому эту картину можно считать стопроцентно авторской. Публика приняла фильм восторженно, но о том, чтобы дать ему главный приз, никто не говорил. Поэтому решение жюри под руководством Андреа Арнольд стало сюрпризом для всех.
— Никогда нельзя догадаться, кто за кого будет голосовать в жюри, — объяснил «Известиям» отборщик Каннского МКФ по России и Восточной Европе Жоэль Шапрон. — Для меня лично победа Киры Коваленко, с одной стороны, не совсем сюрприз, потому что я считаю этот фильм очень-очень хорошим, и его приз соответствовал моим ожиданиям. Но мое мнение совершенно не значит, что картина победит. Ее отметили, я бы сказал, «к счастью».
Кирилл Разлогов считает, что поскольку женское жюри «Особого взгляда» практически все призы отдало женщинам, у Коваленко была большая фора.
Продюсер Александр Роднянский, актриса Милана Агузарова и режиссер Кира Коваленко (справа)
— Мы представили молодое поколение российских молодых кинематографистов, которое продолжает традиции великого советского кино, — считает Разлогов. — Картина Коваленко — яркая, своеобразная, экзотическая. Это ведь всё-таки Северная Осетия, а не Москва или Петербург. Здесь сразу возникает не только «женская» тема, но и другая, не менее животрепещущая, связанная с мировым терроризмом и его жертвами. Сюжет построен на семейных взаимоотношениях, что всегда располагает членов жюри. Поэтому у картины были несомненные шансы, и они реализовались. Хотя у нее были технические недостатки и ряд других, но фильм был построен художественно оригинально, и по материалу, и по содержанию, и по месту действия. И, естественно, сыграла роль репутация Александра Сокурова и Александра Роднянского.
Кире Коваленко не удалось прилететь на церемонию награждения. Продюсер Александр Роднянский сообщил, что она в момент награждения была на съемочной площадке, и ее путешествие в Канны заняло бы 16 часов, так что она точно бы не успела.
Приз за три минуты
Есть призеры и среди других российских картин. Короткометражная работа Клима Тукаева «Почтальон» получила главный приз программы Nespresso Talents: там участвовали фильмы короче трех минут, снятые вертикально на мобильные устройства.
Фильм Сергея Лозницы «Бабий яр. Контекст» получил специальный приз жюри премии «Золотой глаз». За эту премию борются все документальные фильмы из всех официальных программ Канн, в этом году их было несколько десятков. Формально фильм голландский — по месту регистрации студии Atoms & Void, он смонтирован из немецкой и советской хроники времен Великой Отечественной.