игра престолов почему так популярен
Как и почему «Игра престолов» изменила мир
14 апреля начнется месяц «Игры престолов» – телевизионная лихорадка, которую, кажется, впору сравнивать с чемпионатом мира по футболу или Олимпиадой. Только вот спорт никуда не уйдет, а сериал в этом году завершится. Кинокритик Егор Москвитин пытается понять, почему сказка про драконов стала наваждением для людей по всему миру.
81 миллион зрителей, посмотревших трейлер нового сезона за сутки – рекорд среди всех сериалов. 47 премий Emmy – больше, чем у любого конкурента. А еще – абсолютный рекорд по числу пиратских скачиваний: финальную серию 6 сезона 26 июня 2015 года раздавали сразу 350 тысяч торрентов. И максимальная зона покрытия: второй эпизод пятого сезона сериала смотрели одновременно в 173 странах. Список рекордов, установленных «Игрой престолов» можно продолжать долго, но смысла в этом уже нет – после 20 мая он наверняка обновится. Мораль этого перечисления понятна без цифр: за восемь лет сериал стал главным феноменом телевидения. И отнять этот трон у него не сумели ни Netflix, ни перезапуск «Твин-Пикса», ни финалы «Во все тяжкие» и «Карточного домика», ни шедшие ноздря в ноздрю с нашими драконами «Ходячие мертвецы», ни даже Константин Богомолов и его «Содержанки».
Первое объяснение такой популярности, которое приходит на ум, – в том, что «Игра престолов» примирила взрослых зрителей с их изгнанием из кинематографа. В самом конце 20-го века между кино и телевидением произошел великий раскол: в первом начали править блокбастеры, во втором – психологические драмы. Разудалые комиксы, фэнтези, военные эпосы, последние герои боевиков и фантастика изгнали из кинотеатров авторские фильмы – сложные, интеллектуальные и требующие настоящей эмоциональной отдачи. Их создатели нашли приют на телевидении, и в следующие годы раскол только усиливался. В конце этого марта Американская ассоциация кинокомпаний поделилась с прессой важным наблюдением: нынешнему зрителю кино – 12-24 года. Это омоложение публики странным образом совпало с нежеланием старшего поколения взрослеть и делиться игрушками. Именно поэтому такой популярностью пользуются сериалы вроде «Очень странных дел» и любые переосмысления поп-культуры 80-ых: тридцати- и сорокалетним не хочется отпускать детство.
Выход «Игры престолов» стал днем народного единства. Взрослые зрители получили в одном сериале и сложнейшую человеческую драму, и дорогущий блокбастер с рыцарями и драконами. А юные завсегдатаи мультиплексов вдруг узнали, что на понятном им языке можно рассказывать истории потрясающей глубины. В одной точке сошлись зрелищность кинематографа с его баталиями, психологизм телевидения с его мечущимися героями и щедрость литературы с ее сотнями персонажей и тысячами страниц мыслей. В итоге сериал одинаково любят и 20-летние, и 40-летние, и 60-летние. И как минимум один 70-летний житель Санта-Фе – Джордж Р.Р. Мартин, веселый писатель, который обожает поговорить в интервью про мексиканскую еду и красивых женщин, но все равно именуется среди фанатов не иначе как Безжалостным Богом.
Вторая причина популярности «Игры престолов» – в том, что она бьет в самый узявимый нерв людей, привыкших к благополучной жизни и с тревогой ждущих от каждого нового дня новостей. Эти новости могут приходить откуда угодно – с Ближнего Востока, избирательных участков в Америке, площадей африканских столиц и из сердца Европы. Но все они шепчут об одном и том же. О том, что «новое средневековье» может наступить в любую минуту, а все, чем вы гордитесь, могут отобрать те, кто окажется наглее и сильнее. «Игра престолов» – это не только история про то, как драконы поссорились с зомби, но и страшнейшая хроника гражданской войны. И любой зритель смутно понимает, что произойди эта война на самом деле, он был бы на ней не генералом и не королем, а тем трактирщиком, дочь которого хотели изнасиловать солдаты. Или тем крестьянином, который заколол свою семью и зарезался сам, потому что его мимоходом ограбили главные герои. Это пугает и заставляет воспринимать фэнтези как никогда близко к сердцу – особенно те сцены, в которых персонажам приходится решать для себя моральные дилеммы.
Впрочем, вот уже восьмой год никто не понимает, каких героев здесь называть главными. «Игра престолов» доказала, что многие табу в телевизионной драматургии можно нарушать – и зритель это оценит. Ни в одном другом сериале нам никогда не было страшно за главных героев. Если в «Декстере» восемь сезонов, то это значит, что Декстера не убьют во втором. И даже не отрубят этому красавчику руку. Если в «Во все тяжкие» есть и Уолтер Уайт, и Джесси Пинкмен, то так будет вплоть до финала. Но когда в предпоследнем эпизоде первого сезона «Игры престолов» голова Неда Старка (сыгранного Шоном Бином – самым известным из актеров сериала!) упала с плеч, стало ясно, что прежним телевидение уже не будет. Страх за любимых героев вернулся. А зритель смирился с тем, что в голове нужно держать сотни разных имен, потому что в «Игре престолов» важную роль может сыграть даже седьмой бастард на киселе. До это сериала телевизионные продюсеры были невысокого мнения о наших интеллектуальных способностях и фокусе внимания. Шесть центральных персонажей – ограничение скорости, которое не превышали ни «Друзья», ни «Остаться в живых». «Игра престолов» плюнула на традиции, и воссоздала на экране литературную систему, на фоне которой теряется даже «Анна Каренина».
И эта система стала настоящим логистическим адом для съемочной группы. Современные сериалы стремятся к формату альманахов и антологий, чтобы иметь возможность менять звездных актеров каждый год. «Игра престолов» же превратила в знаменитостей по меньшей мере дюжину новичков экрана, а производственный процесс вынесла далеко за пределы скучных павильонов. Съемочная площадка сериала – сразу несколько стран. Батальные сцены в первом сезоне оставались за кадром: кто-то просто бил карлика Тириона по голове – и наш экран гас вместе с его сознанием, а когда герой просыпался, вокруг уже валялись одни трупы. В восьмом сезоне на съемки сражений канал HBO уже тратил столько денег и человекочасов, что впору завидовать и блокбастерам из большого кино. Кстати, начиная с 2015-го года «Игру престолов» точечно показывают в кинотеатрах по всему миру, а финальный эпизод, по слухам, и вовсе будут транслировать на стадионах. Производственные, маркетинговые, финансовые и логистические успехи HBO тут же вдохновили конкурирующие каналы искать собственную большую сагу. Сериал напомнил индустрии, что фэнтези – отнюдь не низкий жанр, а литературные источники годятся не только для того, чтобы делать из них мини-сезоны. Началась новая золотая лихорадка, символ которой – миллиард долларов, вложенный Amazon в телеверсию «Властелина колец» и «Сильмариллиона».
Впрочем, «Игра престолов» и лежащий в ее основе цикл «Песнь Льда и огня» обязаны своими сюжетами не только древним грекам. Неоспоримая магия Вестероса – в том, что в нем находят отражения самые разные исторические сюжеты, от Войны Белой и Алой розы до Арабской весны. Фанаты ожесточенно спорят, не списаны ли Старки с династии Романовых. Главред «Эха Москвы» сравнивает Серсею Ланнистер с Ангелой Меркель. Дональд Трамп перефразирует слоган «Зима близко» для рекламы своей пограничной стены. На каждый, даже самый дикий сюжетный ход сериала обязательно находится какой-то исторический прецедент: в нашем мире были и свои Красные свадьбы, и свои Битвы при Черноводной.
Заставка канала HBO – это тысячи телеэкранов, сливающихся в одно изображение и исчезающих в черной дыре. «Игра престолов» тоже впитала в себя весь мир. В ее истории отражается весь зафиксированный устно и письменно путь человечества. Так что даже если 20 мая нас ждет маловероятный хэппи-энд, то это все равно будет конец света. Закончится целый мир, и никаким продолжениям и спин-оффам это не исправить.
Почему «Игра престолов» так популярна? Ответ математиков
«Игра престолов» считается самым успешным телесериалом десятилетия. За историями, происходящими на похожем на Средневековье вымышленном мире, следили миллионы человек по всему миру. По данным Hollywood Reporter, вышедшую в 2019 году заключительную серию посмотрело более 19 миллионов человек — это абсолютный рекорд просмотров в США. Успех сериала трудно объяснить, но недавно ученые из Великобритании и Ирландии попытались это сделать. Они изучили структуру сюжета «Игры престолов» и взаимодействия персонажей. Оказалось, что между всеми событиями в сериале есть математическая связь, которая делает просмотр легким и увлекательным. К тому же, есть еще несколько нюансов, которые делает «Игру престолов» лучше остальных.
Кард из сериала «Игра престолов»
Популярность «Песни льда и пламени»
Сериал «Игра престолов» был снят по мотивов романов «Песнь льда и пламени» Джорджа Мартина. Литературоведы уже несколько раз пытались объяснить популярность книг и сериала. По их мнению, в первую очередь успех был достигнут путем объединения жанра фэнтези с историческим романом. Ведь в «Игре престолов» есть место и фантастическим драконам, и элементам Средневековья. Вторым фактором успеха считается необычный подход писателя к сюжету. В его романах много действующих лиц и по сюжету самых полюбившихся читателям автор нещадно убивает. Тем самым он шокирует людей и подогревает интерес — что же будет дальше?
На данный момент опубликовано 5 книг из 7 запланированных
Секрет успеха «Игры престолов»
В новой научной работе, результаты которой были опубликованы в научном журнале PNAS, ученые взглянули на «Игру престолов» с математической точки зрения. В ходе изучения сюжета и структуры текста, они выделили два «секрета успеха» сериала:
Звучит не совсем понятно, поэтому каждый из пунктов стоит рассмотреть отдельно.
Количество главных героев
По расчетам ученых, в количество персонажей в «Игре престолов» — более 2 тысяч. В ходе сюжета книг и сериала они взаимодействуют друг с другом более 40 тысяч раз. Несмотря на кажущуюся перегруженность, сериал смотрится легко и зрители без особых проблем запоминают имена персонажей и их взаимоотношения с другими действующими лицами. По расчетам исследователей, основных персонажей в книгах 24. Но среди них есть 14 главных героев, которым посвящено восемь и более глав, а также большое количество экранного времени.
Тирион Ланнистер из «Игры престолов»
Интересный факт: больше всего глав в «Игре престолов» посвящено карлику Тириону Ланнистеру. Джордж Мартин ведет повествование от лица этого персонажа в 47 главах.
По сюжету, каждый из 14 главных героев поддерживает отношения еще с около 150 людьми. В этом и может таиться секрет легкого запоминания персонажей и связей между ними. В ходе многочисленных исследований было доказано, что обычно каждый человек имеет около 15 близких людей и примерно 150 «просто знакомых». И каждого из них человек может знать по имени и лицу. Следовательно, в ходе просмотра сериала у людей тоже отлично работает память и они могут следить за сюжетом безо всяких напрягов.
В съемках «Игры престолов» принимали участие сотни актеров
Сюжетные повороты
Другие особенности сериала
Не стоит забывать, что «Игра престолов» явно полюбилась людям и по множеству других причин. Вот несколько фактов, которые делают сериал единственным в своем роде:
10 лет «Игре престолов»: как грандиозное фэнтези HBO влюбило в себя и разочаровало миллионы
В момент выхода первых серий «Игра престолов» не производила впечатление хита. Оригинальные книги Джорджа Мартина попадали в списки бестселлеров, но были известны ограниченному кругу почитателей. К моменту выхода сериала в 2011 году экранизации фэнтези-книг сдулись: «Властелин колец», может, и стал блокбастером с кучей «Оскаров», зато его последователям — в диапазоне от «Золотого компаса» до написанного подростком «Эрагона» — остались лишь объедки славы трендсеттера. Авторы «Игры престолов» и вовсе представляли сериал как «»Сопрано» в Средиземье» (HBO — родина мафиозного сериала Дэвида Чейза), а насчет магии уверяли, что в мире Вестероса она не так уж и важна.
Первую серию посмотрели 2,2 миллиона человек — неплохая цифра для нишевого сериала. Однако это были копейки в сравнении с 11,76 миллиона премьерной серии последнего сезона — и это только если посчитать зрителей американского канала HBO. В случае с «Игрой престолов» можно отследить по конкретным сериями превращение сериала в хит. Девятый эпизод первого сезона («Бейлор») ударил зрителей под дых, убив главного героя — Эддарда Старка в исполнении единственного звездного актера в составе, Шона Бина. Видео с реакциями шока заполонили интернет. Однако в девятой серии третьего сезона «Игра престолов» подняла ставки: «Кровавая свадьба» с ее резней со смертельным исходом сразу для нескольких главных героев до сих пор остается самым травматичным часом на телевидении.
«Игра престолов» заслужила звание самого жестокого и непредсказуемого шоу на телевидении. Однако сериал стал чем-то большим — социокультурным явлением во всем мире и первым глобальным блокбастером. На техническом уровне это можно объяснить развитием интернета и соцсетей в 2010-х. С эстетической стороны у «Игры престолов», как и ассасинов Безликих, множество лиц — объяснить успех только одним из них невозможно. Это и яркие герои, и убедительно прописанный мир, и мрачное высказывание о природе власти и политики, и альтернативный исторический роман, и драма, и фэнтези, и хоррор. «Игра престолов» увлекла разных зрителей, о ней с одинаковым энтузиазмом писали и журналисты, и исследователи в научных статьях. Все были без ума от сериала и мира Джорджа Р.Р.Мартина.
Но затем что-то случилось.
HBO
Подход Мартина не похож на героическое фэнтези. В центре внимания не сами персонажи, а придуманное писателем псевдосредневековое общество. Настоящие герои «Игры престолов» — это институты, традиции, религии, отношения власти. По законам героического повествования Робб Старк должен был отомстить за отца, однако вместо этого его и его семью жестоко убивают за несоблюдение брачных договоренностей. Разрыв между привычными ожиданиями и социологическим нарративом сериала создает напряжение от просмотра. Непредсказуемость не всегда рифмуется с целостностью, однако Мартину и впоследствии Бениоффу с Вайссом удавалось блестяще их совмещать.
И тем не менее это все еще история про нападение злых зомби. К четвертой книге стало ясно, что Мартину окончательно надоела эта тема. Вместо нее он переключился на плетение своего альтернативного исторического романа и настолько глубоко погрузился в Вестерос, что шестую книгу мы ждем уже десять лет. Мартина и самого критикуют за четвертую и пятую книги — за медленное развитие событий и разросшийся мир, за которым сложно уследить.
Ровно в эту же ловушку попадают и Бениофф с Вайссом. К пятому сезону сериал сбавляет темп до мучительно низкого. Зрителям кажется, что ничего не происходит. К тому же заканчивается материал для экранизации. Вооруженным лишь знаниями об основных точках глобального сюжета шоураннерам приходится самим заполнять пустоты между ними. И они отказываются от целого ряда героев и сюжетных линий новых книг — лишь бы самим не заплутать в дороге, как это сделал Мартин.
HBO
Дальше перед глазами шоураннеров была только финишная прямая, к которой они полетели на турбоскорости. Из нюансированного и сложного шоу «Игра престолов» превратилась в написанную широкую мазками фэнтези-сказку. Пусть и эффектную, красивую и отлично сыгранную. Избавившись от множества второстепенных персонажей и оставив пул героев, которые должны были дотянуть до развязки, Бениофф и Вайсс лишили «Игру престолов» одного из важнейших в глазах зрителей элементов — непредсказуемости. После воскрешения Джона Сноу ни у кого не было сомнений, что бастард Нед Старк как минимум дотянет до финальных серий. Кроме того, шоураннеры продемонстрировали, что не понимают, как работать с некоторыми героями без подложки мартиновских книг. Интриганы Варис и Петир Бейлиш без толку шатались по сюжету до конца своих сценарных арок, а любимец фанатов Тирион вдруг превратился в блеклую тень себя самого.
Принципиальный недостаток в финальном сезоне один: мартиновский сюжет о власти, ее институтах и акторах дан вперемешку со штампованным зомби-фэнтези и нарисован все теми же широкими мазками. Из-за этого в битве с Королем ночи у героев напрочь отсутствует любое подобие тактики, а Дейенерис слишком быстро превращается в Гитлера. С героиней Эмилии Кларк ситуация самая сложная: преображение Дейенерис в безумную королеву и ее убийство от рук любимого мужчины критиковали за сексизм и необоснованность. Обе эти претензии звучат странно. Во-первых, «Игра престолов» с самого начала в какой-то мере была сексистским шоу: чего стоит только героиня Эсме Бьянко, которую ввели в первые три сезона лишь для того, чтобы выполнить квоту HBO по наготе в своей продукции. Странно, что сексизм заметили только к финалу! Во-вторых, флажочки о грядущем превращении Дейенерис в драконьего фюрера были развешены сильно заранее: достаточно вспомнить, с какой жестокостью она наказывала своих обидчиков и людей, отказывавшихся подчиняться.
HBO
Игра образов в «Игре Престолов». Исследование психологических причин популярности сериала
Одним из главных телевизионных событий последних 6 лет бесспорно является сериал «Игра Престолов». Каждая серия седьмого сезона насчитывает более 5 миллионов просмотров. Казалось бы, причина такого оживленного интереса лежит на поверхности: откровенная демонстрация жестокости и насилия, постельные сцены, и все это приправлено хитро закрученной сюжетной линией, на создание которой автора вдохновила Война Роз, один из самых кровопролитных периодов английской истории.
Неужели только откровенные постельные сцены и ожесточенные бои приковывают к экранам огромное количество зрителей? Возможно, существуют какие-то более глубокие, фундаментальные человеческие потребности, заставляющие сердца биться сильнее в ожидании новой серии? Том Ван Лаер, преподаватель маркетинга Лондонского Университета совместно с коллегами провел серию небольших интервью, в ходе которых опросил 55 человек из 14 стран. Главной целью исследования было понять, какие психологические потребности человека удовлетворяет сериал «Игра Престолов».
1. Понимание внешнего мира
Игра Престолов позволяет понять жизнь людей из другого времени и других мест. Это и народы, подобные скандинавским викингам (железнорожденные с Железных островов), и Чингисхан с его Монгольской Империей (помешанные на лошадях дотракийцы). В Игре Престолов отражен рабовладельческий строй (Залив Работорговцев), а в вольных городах, вроде Лиса, Браавоса, Пентоса, Норвоса или Мира несложно угадать крупные торговые города Восточного Средиземноморья и Среднего Востока (например, Александрия, Багдад, Константинополь или Тир).
Автор цикла романов «Песнь Льда и Пламени», на основе которых снят сериал «Игра Престолов», Джордж Мартин утверждает, что главным вдохновением для его романов послужила Война Роз, бушевавшая между 1455 и 1485 годами между английскими домами Ланкастера и Йорка. Эту кровавую историю автор трансформировал в Игру Престолов, представленную двумя воюющими домами Ланнистеров и Старков.
Каждый человек стремится понять мир, в котором он живет. Мы заполняем пробелы новыми знаниями, одновременно представляя себя участником того или иного события. Именно это происходит при просмотре «Игры Престолов». Зритель погружается в мир социальных проблем и финансового неравенства вкупе с психологическими проблемами власть имущих, которые демонстрируют неэффективное и слабое руководство своей страной, провоцирующее конфликты, междоусобицы и бесконечную войну.
2. Понимание внутреннего мира
Пережив то или иное событие или эмоцию, далеко не каждый из нас может интерпретировать произошедшее с ним. Именно поэтому человек идентифицирует себя с тем или иным героем. Он находит похожие ситуации, сопоставляет их с собственным опытом и выносит определенный вывод. Человеку намного проще сопоставить себя с Тирионом Ланистером, разрывающимся между добром и злом, нежели с эльфами, орками и другими фантастическими существами, представленными, например, во Властелине Колец.
Подобным образом, многие поклонники «Игры Престолов» отмечают, что они испытывают глубокие переживания, когда один из героев умирает. Ходор, слуга юного Брана Старка, хотя и не был одним из главных персонажей, запомнился зрителям своей мягкостью. И хотя его преданность Брану стоила ему жизни, он оставался верен ему до самой смерти. Каждому из нас в жизни нужен свой Ходор.
3. Исследование внешнего мира
В отличии от понимания внешнего мира, исследование внешнего мира предполагает человеческую потребность не только понять собственные чувства, желания, намерения и перспективы, но и осознать, что желания и намерения других людей отличаются от его собственных. Игра Престолов позволяет зрителю не только глубже понять собственную жизнь, идентифицируя себя с одним из героев, но увидеть жизни других людей, которые совершенно чужды и отличны от других.
Некоторые фанаты сериала посещают Дубровник (Хорватия), место, где снимали Королевскую Гавань и Красный Замок. Другое популярное направление – Варзазат в Марокко, где снимались сцены с замком Юнкай в Заливе Работорговцев. Сцены, разворачивающиеся на Стене, снимались в Исландии, а Винтерфел, Черный Замок и Ваес Дотрак сняты в Северной Ирландии. Путешествие в эти места делает «Игру Престолов» личным событием и своего рода открытием.
4. Потребность ненадолго уйти от реальности
Потребность в повествовании, будь то письменная или устная история, фильм или сериал является ничем иным, как потребностью уйти от ежедневной рутины с ее проблемами и заботами. Каждому человеку время от времени хочется этого эскапизма, возможности уйти от собственной реальности в другую, вымышленную реальность. Красочный мир «Игры Престолов» как нельзя лучше удовлетворяет эту потребность.
5. Психотерапевтический эффект
В то же время, люди используют истории, чтобы восполнить свой личный ресурс и справиться с некоторыми психологическими проблемами, такими, как печаль, застенчивость или чувство вины.
История Сансы Старк, скормившей Рамси Болтона псам, демонстрирует жертвам сексуального насилия возможность отомстить своему обидчику и вновь обрести силу и уверенность в себе. Многие идентифицируют себя с Тирионом, чья жизнь является доказательством того, что он не может быть виной всем ужасным событиям, происходящим вокруг него, хотя члены его семьи активно внушали ему эту мысль на протяжении всей жизни.
Первый Вице-Президент Европейской Комиссии Франс Тиммерманс упомянул «Игру Престолов» в речи, обращенной к сотрудникам Google:
«Игра Престолов» вызывает смешанные чувства, это эпичное повествование о добре и зле, которое нельзя разделить на черное и белое. Это повествование о жизненных трудностях и вызовах, это своего рода отражение сегодняшнего общества.
У нас зима всегда близко: почему «Игра престолов» так популярна
Финальный эпизод посмотрели миллионы зрителей по всему миру
Осторожно: текст содержит несколько спойлеров!
10 тысяч человек на стадионе жаждут увидеть развязку любимого сериала. Звезды кино и шоу-бизнеса, студенты, домохозяйки, менеджеры о героях «Игры престолов» говорят как о родных.
— Дейенерис, может, успокоится немного. А то её сильно повело.
— Джон Сноу. Мы за него! Джон Сноу должен сесть на трон. Он самый лучший, самый прекрасный персонаж, который там есть.
Такую сильную зависимость от сериала по всему миру объясняют разными факторами: великолепная книга, оригинальный сюжет и точно прописанные персонажи, качественная экранизация. Все-таки самый дорогой телепроект в истории. Бюджет каждой из последних серий составлял от 10 до 15 миллионов долларов.
Автор саги Джордж Мартин, создавая свою Вселенную, представлял средневековую Англию, и вдохновлялся сказочным миром Джона Толкина. Но резонанс оказался общественно-политическим. Придуманного им Брана Старка поздравил с восхождением на престол даже МИД Чехии.
Родители годовалой Арьи счастливы. Они большие фанаты и книг Джорджа Мартина, и сериала. Имя для дочери выбрали единогласно. Теперь не нарадуются.
Наряды героев «Игры престолов» нынешней весной идут нарасхват. Блогеры, сисадмины, банковские служащие сметают всё.
Судя по спокойной реакции прохожих, все мы давно живем во вселенной «Игры престолов». Язык учим, имена меняем, еду готовим. А суровые условия жизни нам не страшны. Зима в наших краях всегда близко.
Ольга Стрельцова, Марина Глебова, Алишер Султанов, Станислав Чубин. «ТВ Центр».